1、一、《天净沙·秋》　　马致远　　枯藤老树昏鸦，　　小桥流水人家，　　古道西风瘦马。

(资料图片)

2、　　夕阳西下，　　断肠人在天涯。

3、　　《译文》　　枯藤缠绕的老树栖息着黄昏归巢的乌鸦，　　小桥旁潺潺的流水映出几户人家，　　荒凉的古道上，迎着萧瑟的秋风走来一匹孤独的瘦马。

4、　　夕阳已经朝西落下，漂泊未归的游子还在天涯。

5、这首小令仅五句28字，语言极为凝炼却容量巨大，寥寥数笔就勾画出一幅悲绪四溢的“游子思归图”，淋漓尽致地传达出漂泊羁旅的游子心。

6、　　这幅图画由两部分构成：　　一、由精心选取的几组能代表萧秋的景物组成一幅暮色苍茫的秋野图景；　　二、抒写内心深处无尽伤痛而独行寒秋的天涯游子剪影。

7、　　第一幅画共18个字九个名词，其间无一虚词，却自然流畅而涵蕴丰富，作者以其娴熟的艺术技巧，让九种不同的景物沐于夕阳的清辉之下，象电影镜头一样以“蒙太奇”的笔法在我们面前依次呈现，一下子就把读者带入深秋时节：几根枯藤缠绕着几颗凋零了黄叶的秃树，在秋风萧萧中瑟瑟地颤抖，天空中点点寒鸦，声声哀鸣……写出了一片萧飒悲凉的秋景，造成一种凄清衰颓的氛围，烘托出作者内心的悲戚。

8、我们可以想象，昏鸦尚能有老树可归，而游子却漂泊无着，有家难归，其间该是何等的悲苦与无奈啊！接下来，眼前呈现一座小桥，潺潺的流水，还有依稀袅起炊烟的农家小院。

9、这种有人家安居其间的田园小景是那样幽静而甜蜜，安逸而闲致。

10、这一切，不能不令浪迹天涯的游子想起自己家乡的小桥、流水和亲人。

11、在这里，以乐景写哀情，令人倍感凄凉，烘托出沦落他乡的游子那内心彷徨无助的客子之悲。

12、　　第二幅画里，我们可以看到，在萧瑟的秋风中，在寂寞的古道上，饱尝乡愁的游子却骑着一匹延滞归期的瘦马，在沉沉的暮色中向着远方踽踽而行。

13、此时，夕阳正西沉，撒下凄冷的斜晖，本是鸟禽回巢、羊牛回圈、人儿归家的团圆时刻，而游子却仍是“断肠人在天涯”，此时此刻、此情此景，漂泊他乡的游子面对如此萧瑟凄凉的景象，怎能不悲从中来，怎能不撕心裂肺，怎能不柔肠寸断！一颗漂泊羁旅的游子心在秋风中鲜血淋淋……　　一支极为简短的小曲，表达了难以尽述的内蕴，形象地描绘出天涯游子凄楚、悲怆的内心世界，给人以震撼人心的艺术感受。

14、让人读之而倍感其苦，咏之而更感其心。

15、读此曲而不泪下者不明其意也。

16、　　这首小令之所以获得如此高的赞誉，一方面是由于它描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情，情调虽然低沉，但却反映了当时沉闷的时代气氛，具有一定的社会意义。

17、另一方面，更主要的是它有很高的艺术成就。

18、比较明显的特点是：　　1.简约与深细相依　　古人宋玉曾用“增之一分则太长，减之一分则太短”，来形容美女身量的恰到好处。

19、《天净沙秋思》文字之精炼，也可以说达到了不能再增、减一字的程度。

20、全篇仅五句，二十八字，既无夸张，也不用典，纯用白描勾勒出这样一幅生动的图景：深秋的黄昏，一个风尘仆仆的游子，骑着一匹瘦马，迎着一阵阵冷飕飕的西风，在古道上踽踽独行。

21、他走过缠满枯藤的老树，看到即将归巢的暮鸦在树梢上盘旋；他走过横架在溪流上的小桥，来到溪边的几户人家门前，这时太阳快要落山了，自己却还没有找到投宿的地方，迎接他的又将是一个漫漫的长夜，不禁悲从中来，肝肠寸断。

22、至于游子为什么飘泊到这里?他究竟要到哪里去?这些言外之意，尽可听凭读者自己去想象。

23、这首小令，确实不愧为言简意丰、以少胜多的佳作。

24、小令的前三句，十八个字，共写了藤、树、鸦、桥、水、家、道、风、马九种事物，一字一词，一字一景，真可谓“惜墨如金”。

25、但是，凝练而并不简陋，九种事物名称之前分别冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表现各自特征的修饰语，使各个事物都带上了鲜明的个性，又使本来互不相干的事物，在苍凉的深秋暮色笼罩下，构成了一个统一体。

26、作者没有写这些事物的方位，也未写这些事物与游子活动的关系，但读者又可以想象得到，并把它们紧密地联系起来。

27、简约之中见出深细。

28、　　2.静景与动景相映　　《天净沙秋思》的艺术效果，又得力于成功地运用映衬技法。

29、作者将许多相对独立的事物同时纳入一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬：处于动态中的“流水”，与处于静态中的“小桥”“人家”相映，更显出环境的幽静；“西风”与“古道”相映，使道路更见苍凉；在作者勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；“小桥流水人家”，呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子相映，使“断肠人”更添悲愁。

30、从整个构图看，前四句写景，末一句写人。

31、但人是主体，景物是人活动的背景，把背景写充分了，主体就被烘托出来了。

32、这正是相互映衬的妙用。

33、　　3.景色与情思相融　　诗言志。

34、这首小令旨在表达天涯沦落人的凄苦之情。

35、但人的思想感情，是抽象的东西，难于表达。

36、作者运用传统的寄情于物的写法，把这种凄苦愁楚之情，刻画得淋漓尽致。

37、枯藤、老树、昏鸦、西风、瘦马、夕阳，这些有形的可感的事物，具有明显的深秋色彩，与无形的抽象的凄苦之情，有相通之处，用有形表现无形，方使人感到具体生动。

38、正如“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”，“愁”与“水”本无联系，但作者借江水之多，喻愁之多，二者有“恰似”之处，用江水东流之景，表达无限的悲愁之情，十分深刻。

39、自然景物本来是没有思想感情的，但当诗人把这些客观事物纳入审美的认识和感受之中，这些事物便被赋予感情的色彩，同人的思想感情融为一体了。

40、“小桥流水人家”，不过是极常见的普通景色，但当它与“断肠人在天涯”同处于一个图景之中时，便不再是孤立的景物，而成为使“断肠人”心碎肠断的触发物，使图景带上悲凉的气氛。

41、所谓“情因景而显，景因情而生”，就是这个道理。

42、《天净沙秋思》堪称景中有情，情中有景，情景妙合无痕的杰作。

43、　　《天净沙》一曲，篇幅虽短，却为极多人所知晓，不失为千古绝唱。

44、短短二十八字，刻划出一幅非常真实生动的秋郊夕照图。

45、起首三句为鼎足对，一连推出九幅画面：枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马，以景托景，景中生情，在苍凉的背景上勾勒出行旅之人飘泊不定而又忧愁的情怀。

46、这里，作者创造性地将孤立的自然物精巧地组合在一起，使整个画面富有流动感、生命感。

47、同时，有意识地突出画面的昏暗阴冷，以便充分表现“断肠人”浪迹天涯的浓烈的羁旅愁怀。

48、　　二、《天净沙·秋》　　白朴　　孤村落日残霞　　轻烟老树寒鸦　　一点飞鸿影下。

49、　　青山绿水　　白草红叶黄花　　该曲虽和马致远的《秋思》有相似处，但却又自有特点。

50、首二句以“孤村”领起，着意渲染秋日黄昏的冷寂。

51、“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力，造成曲子抒发情感的转移。

52、接着诗人用青、绿、白、红、黄五色，以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美丽的景象，使整个画面充满了诗意。

53、此曲极富艺术张力，一笔并写两面，成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起，把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律，不失为又一篇写秋杰作。

54、　　三、马致远其他诗词。

55、　　马致远同时是撰写散曲的高手，是元代散曲大家，今存散曲约130多首，他的写景作如《秋思》，如诗如画，余韵无穷。

56、他的叹世之作也能挥洒淋漓地表达情性，他在元代散曲作家中，被看做是“豪放”派的主将，他虽也有清婉的作品，但以疏宕宏放为主，他的语言熔诗词与口语为一炉，创造了曲的独特意境。

57、　　[双调]寿阳曲潇湘夜雨　　渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。

58、孤舟五更家万里，是离人几行情泪。

59、　　[双调]寿阳曲烟寺晚钟　　寒烟细，古寺清，近黄昏礼佛人静。

60、顺西风晚钟三四声，怎生教老僧禅定？　　[双调]寿阳曲山市晴岚　　花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。

61、四围山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。

62、　　[双调]寿阳曲远浦帆归　　夕阳下，酒旆闲，两三航未曾著岸。

63、落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。

64、　　[双调]寿阳曲渔村夕照　　鸣榔罢，闪暮光。

65、绿杨堤数声渔唱，挂柴门几家闲晒网，都撮在捕鱼图上。

66、　　[越调]天净沙秋思　　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

67、夕阳西下，断肠人在天涯。

68、　　[南吕]四块玉叹世三首　　带野花，携村酒，烦恼如何到心头。

69、谁能跃马常食肉？二顷田，一具牛，饱后休。

70、　　佐国心，拿云手，命里无时莫刚求。

71、随时过遣休生受。

72、几叶绵，一片绸，暖后休。

73、　　带月行，披星走，孤馆寒食故乡秋。

74、妻儿胖了咱消瘦。

75、枕上忧，马上愁，死后休。

76、　　[南吕]四块玉天台路　　采药童，乘鸾客，怨感刘郎下天台。

77、春风再到人何在？　　桃花又不见开，命薄的穷秀才，谁叫你回去来。

78、　　[南吕]四块玉浔阳江　　送客时，秋江令，商女琵琶断肠声。

79、可知道司马和愁听。

80、月又明，酒又醒。

81、客乍醒。

82、　　[南吕]四块玉马嵬坡　　睡海棠，春交晚，恨不得明皇掌中看。

83、霓裳便是中原乱。

84、不因这玉环，引起那禄山，怎知蜀道难！　　[南吕]四块玉巫山庙　　暮雨迎，朝云送，暮雨朝云去无踪。

85、襄王谩说阳台梦。

86、云来也是空，雨来也是空怎捱十二峰。

87、　　[越调]清江引野兴　　东篱本是风月主，晚节园林趣。

88、一枕葫芦架，几行垂杨树。

89、是搭儿快活闲住处。

90、　　[越调]夜行船秋思　　百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。

91、今日春来，明朝花谢。

92、急罚盏夜阑灯灭。

93、　　[乔木查]想秦宫汉阙，都做了衷草牛羊野。

94、不恁么渔樵没话说。

95、纵荒坟横断碑，不辩龙蛇。

96、　　[庆宣和]投至狐踪与兔穴，多少豪杰。

97、鼎足虽坚半腰折。

98、魏耶晋耶？　　[落梅风]天教你富，莫太奢。

99、没多时好天良夜。

100、富家儿更做道你心似铁，争辜负了锦堂风月。

101、　　[风入松]　　眼前红日又西斜，疾似下坡车。

102、不争镜里添白雪，上床与鞋履相别。

103、　　莫笑巢鸠计拙，葫芦提一向装呆。

104、　　[拨不断]利名竭，是非绝。

105、红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺。

106、更那堪竹篱茅舍。

107、　　[拨不断]酒杯深，故人心，相逢且莫推辞饮。

108、君若歌时我慢斟，屈原清死由他恁。

109、醉和醒争甚？　　[离亭宴煞]蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇。

110、何年是彻？　　看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。

111、　　裴公绿野堂，陶令白莲社，爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜分紫蟹，煮酒烧红叶。

112、　　想人生有限杯，浑几个重阳节？人问我顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。

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